個人簡介
1949年出生在巴黎，他是我們這個時代最原始，最有創(chuàng)意的設計師之一。他獲得了許多重要的確認，如大獎賽的國家德拉創(chuàng)造工業(yè)公司和美國建筑師學會榮譽獎，他認為自己是"一位日本建筑師，美國的藝術總監(jiān)，德國工業(yè)設計師，法國藝術總監(jiān)，意大利家具設計師"。
1965年，不滿16歲的斯塔克在法國LaVilette家居設計競賽中獲得第一名。1968年創(chuàng)立以其名字命名的公司。
斯塔克于1980年接受了密特朗總統(tǒng)的愛麗舍宮的改建工程，并于1984年完成巴黎Costes餐廳的室內(nèi)設計，這兩項設計為其帶來了全球性聲譽。他涉獵甚廣，從小型產(chǎn)品、服裝、家具到室內(nèi)設計、建筑設計，都能賦予其有力的雕塑感與挪榆式的視覺戲劇效果。他不僅僅是一個出色的設計師，還是這個時代設計師的一個標志。
2016年，擔任小米MIX概念手機設計師。
榮譽
幾乎囊括了所有國際性設計獎項，其中包括紅點設計獎、IF設計獎、哈佛卓越設計獎等等。
菲利浦·斯塔克在48歲時設計出《好產(chǎn)品》(1997年)，斯塔克主要從事立體的產(chǎn)品造型設計.斯塔克對自己的闡釋是:"我平和、我能見所不見、我好奇、我善待寬容、我明智。"事實上，斯塔克的設計所向披靡，他的設計作品絕對是強有力的征服者，他的"能將欲望的沖動視覺化"的非凡能力，使得他聞名于世。斯塔克的尖銳性在于他從"后現(xiàn)代"步入，又從其中蛻出。他的目的并不是要做一個綜合一些文化符號的隨波逐流者，而是要成為新符號新象征的創(chuàng)造者，他的"能見所不見"幫助他站立在潮流的前頭。
瘋狂詩人
菲利浦·斯塔克，這位飛機工程師的兒子天生是一位神童。1965年不滿16歲的斯塔克就贏得La Vilette家具設計競賽的第一名，三年后就受L.Venturi公司和Quasar公司之托設計可膨脹式家具，并于同年建立自己的公司生產(chǎn)這種家具。1969年剛滿20歲的斯塔克被任命為著名的皮爾·卡丹(Pierre Cardin)事務所的藝術指導，并在這里設計出65種家具，效率之高令所有同仁望塵莫及。進入70年代斯塔克作為獨立設計人從事一系列室內(nèi)設計項目，其中最著名的是兩處夜總會的室內(nèi)設計，即1976年的Montrenil的La Main Bleue夜總會和1978年的巴黎的Les Bains Doughes夜總會。這期間他同時設計出許多非常成功的家具作品，如1970年的"西班牙Francesa椅"，1977年的休閑椅和1978年的Von Vogelsang博士沙發(fā)。
70年代末，斯塔克在周游世界之后，于1980年回到巴黎建立了名為"斯塔克產(chǎn)品"的設計制作與銷售公司，主要生產(chǎn)銷售他的早期設計作品，尤其是家具作品。1982年他有幸接到一項非常重要，影響也很大的項目，即與另外四位設計師一道完成香榭利舍總統(tǒng)私人住宅的室內(nèi)改建工程，1984年他又完成巴黎Costes餐廳的室內(nèi)設計，這兩項設計為他帶來極大的國際聲譽。
80年代以后，斯塔克成為最著名的新生代"設計巨星"，完成了數(shù)量和質(zhì)量都非常驚人的設計項目，包括一些規(guī)模非常大的賓館室內(nèi)設計，如1988年完成的紐約皇家飯店的豪華高貴的室內(nèi)工程，以及1990年完成的紐約巨人飯店室內(nèi)工程，斯塔克在此以耀眼奪目的法國裝飾傳統(tǒng)作為主體構(gòu)思。同時他亦完成了許多夜總會、商店和餐廳的室內(nèi)設計，并在設計中大量使用他自己的具體產(chǎn)品如家具、燈具、扶手以至花瓶等細小物件。斯塔克的大量設計中最引人注目的是他的許多家具設計、如1984年為巴黎的Costes餐廳設計的"三足椅"，1990年Giob壓模塑料椅，1994年的Lord Yo椅和1996年的"旅行小姐折疊椅"等，此外他的燈具和其他產(chǎn)品設計也獲得巨大成功，其中最為市場熟知的是1988年為Flos公司設計的Ara臺燈，1990-1991年為Alessi公司設計的Chinois濾鍋和Hot Bertaa咖啡壺。
幽默風格
他的設計不會乖乖的向人們的偏見妥協(xié)。它的設計最突出的特征就是其設計具有幽默感，斯塔克的設計不僅停留在幽默這個層次上，它還有更深的寓意，欣賞的時候應該注意挖掘其內(nèi)在的東西，而不是一笑了事。如果說幽默是他設計作品的樹干，那么對事物奇特的解析就是樹上最繁茂的枝葉。他的另外的一個不能忽略的因素便是它的美觀的形態(tài)。圓潤的讓人感覺沒有摩擦力，這樣的模樣與其說是一種存在形式，倒不如說是一種流動的感覺。他的設計作品樣子各異，可是都有一個共同點，都有像''牛角一樣的形態(tài)''，這樣的外形不會太刺激感覺，而且還隱約的散發(fā)出它獨特的魅力。自然流動的曲線和圓圓的平面，看起來優(yōu)雅和平，讓人對美的感覺從直接感受變?yōu)殚g接感受。
設計特點
斯塔克有自己明確的設計觀，有自己明確的造型世界，像他一樣的設計師們也活躍忙碌在各個領域。從書桌椅子到皮艇再到朝日大廈，室內(nèi)設計和服裝設計。他之所以能做到這一點正是因為他的設計哲學。如果設計師只在特定的領域搞創(chuàng)作的話，那么他必然不會對他沒有涉及的領域有所建樹，他認為這樣是很嚴重的瀆職。
其他
斯塔克也是一位杰出的建筑師，其最著名的公共建筑設計作品有1989年建于日本東京的雕塑感極強的Nani Nani樓，1990年東京的金頂Asalhi啤酒大廳，1992年日本大阪的Le Baron Vert大廈和1993年的Groningen博物館。此外斯塔克也設計了一些私人住宅，包括1985-1987年的巴黎Le Moult住宅，1994年設計的斯塔克住宅和1996年的馬德里Arango住宅。
90年代斯塔克主要從事電腦和交通工具的設計，試圖為現(xiàn)代技術更加入個性化，例如1994年為Soba公司設計的Jim Nature電視極富創(chuàng)意地用紙板取代了塑料的殼體，又如1995年為Aprilia公司設計的Moto摩托車和兒童踏板車都顯示出與眾不同的構(gòu)思。斯塔克承認八九十年代的大部分設計，包括他自己的許多作品在內(nèi)，都缺乏持久的魅力，因為它們都是受時尚和新奇品味左右的自我陶醉式的"過度設計"。他希望新的世紀中他能創(chuàng)造出更經(jīng)久耐用的產(chǎn)品來。斯塔克認為經(jīng)久耐用的產(chǎn)品又成為今天設計的中心話題，只有在主觀上真心去追求時，才能取得經(jīng)典性的成果。他認為現(xiàn)代設計大師的作用就是用最少的材料創(chuàng)造更多的"快樂"。
